七堇年介绍(精选摘抄62句)
七堇年主要经历
1、七堇年经典语录感悟
(1)、非要找什么词概括今年的话，我觉得疲惫和疼痛最合适不过了。一整年都在时常感到疲惫的日子里度过，有时的疲惫就像是一双手拽住我下沉，即使我坐在椅子上，但还是向下陷下去。而突如其来的疼痛也让人回忆起很多不好的往事。今年还度过了10000天，人生不过不到三万天，没想到这么快过了三分之一了。
(2)、我们们是相互交错的经纬，被岁月织成锦缎，与虚无的结局丝丝入扣。只能冷暖自知，再自知，再自知，自知到灵魂的深处去孑然独立，在这漫长的路途中一直跑下去，跑向无谓的投奔。——七堇年
(3)、“把寄与他人的希望收回来放在自己身上，倒也温馨。”
(4)、生命中有这么多平凡与幻觉，我们们身处其中时，你既不觉得它平凡，也不觉得那是幻觉。
(5)、在《被窝是青春的坟墓》一书中，为了召唤共鸣，七堇年人为地将青春期的叛逆与成长、轻盈与沉重、善良与丑恶、脆弱与容忍、温情与淡漠对立。《远镇》中说：“想念是一种仪式。”《少年残像》中说：“被彻底颠覆的生活如一道未尽的路横亘在前，世界之大，我却不知其折或远。”
(6)、在书中的那个未来世界，家庭、婚姻、教育形态都是新异的，而发展至那样的状态，却又并不令人意外。苏铁的同学“宁蒙”患有“电磁辐射超敏综合征”这种罕见病，不能适应无处不在的wifi等电磁辐射，不得不隐居瓦尔登湖，那是世界上最后一片自然保护区；代替她存在于真实世界，去完成学业、完成社交生活的，其实是她的AI替身，“义人”X。
(7)、有的人经历了骇人的战斗、死亡的逼近，或是一些难以想象的惨状，但心灵一点也不曾受伤；而有的人只是见到月光在寂寥的海面上颤动，或是听到鸟儿在灌木丛中的歌声，就能惊厥到整个人都似换了个样。这是因为某些长处或缺陷，想象力的匮乏，还是性情的脆弱？
(8)、0我们们已见过世上最美的落日，还有什么可以将我们们分开。
(9)、在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。
(10)、七堇年：每个作者有不同的类型，喜剧也是文学中的一个亚类型，我觉得真正的喜剧是文学中最悲的东西，真正的喜剧是荒诞吧。对于我所从事的写作来说，电影的类型是喜剧。小说喜剧本来在写作中就不构成一个类型。所以你可以说我写小说，当中肯定有喜剧的成分。我对喜剧的理解是高级的荒诞。更多的喜剧放在电影中讲，可能更适合。
(11)、我们知道有些人是无法忘记的，即使在你成长之初他们就已经消失。但是他们被镌刻在你的生命线上，无法磨灭。让我们们终其一生为了这些印记做两件事情：怀念，或者寻找。——七堇年
(12)、伤害与被伤害，算计，抱怨，非要把一段感情折磨得气数将尽，方才知道大势已去。舍得或舍不得，挽留或不挽留，皆上演呼天抢地的闹剧。这样的故事，日日夜夜都在上演。
(13)、不关此世，不负己心; 我自倾杯，且君随意。鉴赏凡是心所向往的地方，即便穿着草鞋也要前往；生命犹如逆行之旅，即便一叶扁舟也要向前起航；即便穿着草鞋也要前往，恋恋不舍，追逐梦想。七堇年的《尘曲》里" 凡心所向,素履所往;生如逆旅,一苇以航"——凡是心所向往的地方，即便穿着草鞋也要前往。生命犹如逆行之旅，即便一叶扁舟也要向前起航。化用苏轼《临江仙·送钱穆父》中“人生如逆旅，我亦是行人”一句和《赤壁赋》中“纵一苇之所如”一句。七堇年化用的。以及如果是按苏轼原意，逆旅应该是旅舍的意思，就是旅馆。译文：只要是我心里想去的地方，我向来都会去，人生就如同一家旅店，用一片苇叶来航行便可。
(14)、必须重新站起来，告诉自己，继续走吧，路途尚未结束---即使重新捡起的东西已被别人踩得粉碎。包括你蹲下去的时候，散落一地的尊严。
(15)、一个人要举重若轻并且诚恳无欺地面对自己的过去是一件多么困难的事。
(16)、"“劳要有所得,你得有这种意识。从来没有什么事情是白做的。”——七堇年《平生欢》"
(17)、我们的肉体永远都只不过是一朵莲花，它会毁灭。但是我们的灵魂是永存的。卡桑，你一定要有善美的灵魂。这样，你的灵魂才能在佛的抚度之下，获得永生。
(18)、七堇年说，在兵荒马乱的晚自习上，在熄灯的宿舍里，在一堆堆耀武扬威的习题和试卷的缝隙间，在应急灯渐渐微弱下去的光线中，一手撑着深不可测的夜，一首写出无处倾诉的话。
(19)、2006年《花朵之蓝》《冰是睡着的水》《春别》《大地之灯》(单行本)
(20)、原来这个世界上有那么多飞来横祸和无妄之灾。
2、七堇年介绍
(1)、我有时候想，如果世界上有那么一个人，能让我对其的想念漫长到足以使我在无眠的夜晚彻夜写一封纪念的信，然后在天亮之后郑重地寄出，那么，这该是多么好的事情。
(2)、我们不应该抱怨自己经验的同质化，而应该是在千篇一律中，看到独特性，开拓异质空间，有擅于发现的眼睛。
(3)、七堇年：最近特别杂，看的最多的还是叶嘉莹讲古诗词的，因为随时打开随时可以看懂。还有一些社会学、经济学的书，真的特别杂，杂志之类的没有什么特别的归类。我觉得读东西要更系统化。
(4)、即便那年姑娘尚未已有评价称：“她的笔锋有着与年龄不太相称的成熟，字斟句酌的抒写剧中人物的悲欢离合，唱尽所有的残酷和现实，在结尾处让悲伤轰隆作响，使人久久不能释怀，却又找不出更好的发展方向，似乎这就是命运，我们都是剧中人，只能哭泣接受，然后勇敢成长。”
(5)、1987年生，上海人。文学博士，现任教于复旦大学中文系。出版有小说集、评论集《情关西游》《樱桃青衣》《新腔》等。曾获人民文学散文大奖、台湾时报文学奖、联合报文学奖、台北文学奖首奖等。
(6)、好似脚下横尸遍野兀自对镜试妆——七堇年《平生欢》
(7)、张亦辉 用叙述穿越死亡——从托尔斯泰到鲁尔弗
(8)、成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。
(9)、导演兼剧作者已经是个成年人，而对于创作者来说，要写出这么妙，这么幽默的东西，意味着他需要保持着一份跨越年龄的天真。
(10)、作为七的读者，我们都希望她能重返文学战场，为我们带来一如既往的精致的文字。
(11)、义人X与宁蒙的外形一模一样，替她完成一切她不想处理的麻烦，它会用大数据计算得出契合他人胃口的社交模式，这使得主人宁蒙的“人设”越来越受人欢迎。到故事结尾，苏铁才知道，拯救自己并且对自己产生爱意的，竟然是这个人工智能义人X。
(12)、共有117位作家参与了本次调查，主要内容刊发于《中华文学选刊》2019年5期、6期。
(13)、这一切何尝不是作七堇年自我心境的重构与释放呢？
(14)、我本想写的是，一个人害怕自己的影子，厌恶自己的足迹，于是奋力奔跑。影子始终不离身，跑得越快，足迹越多，他最终气绝身亡。
(15)、人生就是这样，有时候你特别困，特别困，急着想入睡，结果反而急得失眠了。
(16)、一座江边的小城，一间工厂，一群大院子弟。邵然、邱天、弹簧、陈臣等人是自幼认识的朋友。邵然是邱天十多年的同桌，在邱天因意外的车祸截肢后，他更是担当起帮助、照顾她的责任。贫寒的弹簧，为了给心爱的白杨买一袭白裙而不惜卖血，但和白杨天作一对的，其实是弹簧的同学陈臣。众人进入高中后，李平义的成绩拉开了陈臣一大截，积怨愈深的陈父更是因为没能评上先进称号而重伤李平义，随后跳楼自杀。
(17)、如果这个故事是虚构的，感情就更不能动人了。
(18)、她是那个时期影响了我的心境和语言风格作者。在那个青涩年少又没什么见识的特殊时期，她文字下的女性美，那种坚忍、张力、决绝和静气都一度让我深为着迷，有很长一段时间我甚至认为所谓的严肃文学就是这个样子的…她推广的作家简桢、黄碧云、安妮宝贝、王安忆、张爱玲…我都一本本地看完。但最后我明显发现了不对劲，就是她们的女性意识与痕迹，都太重了。
(19)、有一部英国的青春片叫做《Submarine》，导演是 RichardAyoade。片子拍得非常美，非常细，很幽默。有这么一个情节我印象深刻：男主角是个15岁中学生，觉得自己是天才，每天神神叨叨喜欢幻想。当时，他暗恋一个女孩儿。但女孩儿的母亲身患癌症，就快要去世了。男孩儿很想关心关心她，安慰一下什么的，又不晓得说什么好，很纠结。
(20)、七堇年说，错把倾诉欲望当创作灵感的年代。当幻想蔓延的时候，意识天马行空，无处安放。用文字寄托成为最好的方式，由此，常在昏昏欲睡的课堂或沉闷压抑的晚自习上，用不是文字的文字书写心情，书写梦想，书写幻想，书写寄托……这样的时候，很容易把无处释放的倾诉欲望当作创作的灵感，当作才气。
3、七堇年生平
(1)、当然也有对上一辈人物的刻画和描写，对时代苦难的自我理解，《远镇》、《大地之灯》都是其中的杰出代表。七堇年的作品多给人以沉重悲剧的色彩，家庭环境导致七堇年比同龄人更加早熟。个人文化积淀与经历在作品中有很大的体现。第一部长篇小说《大地之灯》内容关注生死、宗教、信仰与情感。
(2)、《夜阳》(全国中文核心期刊《收获》2014年5月青年小说家专辑)
(3)、我有时候想，如果世界上有那么一个人，能让我对其的想念漫长到足以使我在无眠的夜晚彻夜写一封纪念的信，然后在天亮之后郑重地寄出，那么，这该是多么好的事情。
(4)、真正的人生从四十岁才开始。在那之前，你只是在做调研而已。
(5)、七堇年在该书中涉及的主题多为青春与成长，她的创作之所以被认为脱离青春文学的窠臼，在于她为成长提供的相对阔大的活动范围，并因此扩展了青春物语的内涵。她以文学的方式倾诉衷肠，那是少女对世事的理解。爱意中带着悲悯，温情里不乏沧桑。
(6)、霍艳：曾经是二十一世纪初文学生产和传播机制的受益者，受益于作文比赛和青春文学的浪潮。但当下的生产和传播机制都发生很大变化，传统渠道缺乏读者，更像是小圈子的游戏，所以会转向新媒体平台。
(7)、没低到尘埃里的种子，开不出花。——七堇年《灯下尘》
(8)、善良的人应该防范这个世界，你无限制地对一个人好，这个人就会把你不当人看，就会侮辱你，就会骂你。你要保存你的爱，让他们去争取，他们就明白了，他们并没有那么值钱，他们其实根本就活不好。你不要无条件去帮助某些人，某些人他是不值得帮的，很多人没有本事还恶毒，他们靠着恶毒去坑善良的人。善良的人要学习一些为人处事的规则，而且不要去拯救那些人，放弃自己的选择。没必要，自己的钱是用来优化自己的，不是拿去挥霍的，这一点大家切记切记。保护好自己的金钱，让自己过得越来越好，这个是最重要的。
(9)、曾经被多少像我这样的因偏执而不明的小读者高看了一眼便陡然升起万种期待性的错爱——本就是我的错。所以我不会说：“啊，七堇年也就是这样么，比我想象中的差太多了，好失望”这样的话，完全没有，她其实已经是个很不错的写手了，是她团队的各种打造和包装让我一直会错了意，或许会错意的也不仅仅只有我而已。七堇年终归走的是一条已经被前辈们挤爆了的“自己的路”，像简桢，像黄碧云，更像安妮宝贝，但又都不是。但又是因为如此，才导致了她的路的狭窄。
(10)、有一句我印象深刻：“在签售会时有三色堇说‘你要好好的’为什么，为什么那么远的人都知道我过得不好，而最近的人去不知道。
(11)、就像去年夏天在加拿大，前年夏天在新西兰，她觉得都度过了一种能够让她这一年都有营养去汲取的一种自然体验。
(12)、近十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。
(13)、0岁月你不要催，该来的我们不推,该还的还，该给的我们给。
(14)、林培源：福克纳、马尔克斯和余华。最早读的是马尔克斯《百年孤独》，那时上初中，读完之后，被一种恍惚迷离的奇异感受所捕获。马尔克斯教会我释放想象力，当然，卡夫卡也一样。福克纳是高中开始迷上的，《喧哗与骚动》的结构非常好，傻子班吉的那种颠来倒去的叙述虽然读得缠绕，但顺藤摸瓜，后来又读了辛格的《傻瓜吉姆佩尔》(余华《我没有自己的名字》致敬了这部小说)。当然，结构最漂亮的是《野棕榈》(双线叙事)，我还喜欢他的《八月之光》，福克纳对“恶”与人的自我身份的探究如此之深，那部小说就像一道灼热的阳光，会在皮肤上留下晒伤的痕迹；而余华如此凝练有力，他教给我的是语言的力度。读《活着》时我还不到十八岁，读完恍然大悟，像是开窍了，知道小说应该怎么写。可以说，余华是“手把手”领我入行的师傅。这些作家虽然生活在不同地域和时代，但他们彼此间有血缘关系，是文学家族里的宗亲。
(15)、里面有青春期的叛逆与成长，有年少岁月的荒诞与无羁，有美好年华的友情与温暖，优美文笔，唤醒我们正经历或曾有过的心灵悸动。
(16)、霍艳：这几种文学评价尺度的不同，是非常有意思的话题，值得深入研究。
(17)、在写鹰的过程中，直接代入“我”这样的视角，仿佛能够亲身感受到鹰的生活习性，甚至能与它的视野融为一体，自由地翱翔于高空。
(18)、《尘曲》是2010年10月11日浙江文艺出版社出版的图书，作者是七堇年。
(19)、我的痛苦消失了，而痛苦的不存在竟然让我如此的不适应。本来以为重生时一件美好的事情，而现在觉得，它比背负记忆还要无措。
(20)、七堇年：很幸运，我一直都是职业作家。但我希望通过各种各样不同的事情和尝试去获得滋养。从找工作、各种旅行、户外运动，到量子物理、医学，永远保持好奇心恐怕是最好的滋养。
4、七堇年经历了什么
(1)、理想主义，是表示耐性较好的意思。然而深夜里，我听到过的绝叫，都是从理想主义者的床头传来的，明月在天，大江东去，一声声的绝叫，听惯了就不太凄惨。
(2)、2013年4月由人民文学出版社出版再版。)