张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析图(精选摘抄86句)

张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析

1、张爱玲最火走心的句子

(1)、在张爱玲(1920—1995)的作品里，香港传奇与上海故事常常交织对照，互为他者。如果说香港是风景，上海就是窗台；香港是房子，上海是地基；香港是梦幻，上海是现实；香港是面子，上海是里子；香港是红玫瑰，上海是白玫瑰。香港是“封锁”之中的时间；但“封锁”之前或之后那就是上海。如果香港是电影，上海就是电影院；香港是冒险，上海是生活；香港是男人，上海是女人……

(2)、今天我们为你准备的书是《红玫瑰与白玫瑰》。

(3)、世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人——无缘无故的，他只是毛骨悚然。长白介绍道：“这就是家母。”

(4)、这首黄伟文填词，王菀之作曲并演唱的歌，取“小团圆”之名映照张爱玲。让我们看到她身上除了“孤傲”之外，还是那个最柔软和绝望的人。

(5)、跟容祖儿传过同性绯闻的何韵诗，也唱了一首《诗与胡说》的歌，黄伟文的填词，东鳞西爪，满是他一个人的碎碎念，让不明就里的听歌人一头雾水。

(6)、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

(7)、而那抹蚊子血却渐渐凝结成了心中的朱砂痣。两者的对比下，娇蕊曾经的放荡变成了落落大方，烟鹂的体贴周到变成了畏畏缩缩。他选择了再次逃离，流连花丛，寻找曾经年少时轻易就得到的爱情悸动。

(8)、振保这么拼命，不为别的，只为能掌握自己的命运。

(9)、说得更清楚一点，因为是复数，所以是可以被其他人替代的。所以在整个上半阙，也就是关于红玫瑰的段落，张爱玲很密集地加入了巴黎妓女、玫瑰和娇蕊这三个角色。这也使得在与鹂烟成婚后，振保宿娼成癖才显得不那么突兀，毕竟照理说，他是刚刚结束了一段极为“沉痛”的恋爱。

(10)、在《花调》里，从家居到陈设环境到人物的服装也都用了大量的白色。主人公川嫦在世时则终年穿着蓝布长衫，夏天浅蓝，冬天深蓝，从来不和姊姊们为了同时看中一件衣料而争吵。当姊姊们都出嫁，轮到川嫦作为故事主人公的三次亮相都被白色包围着，在色彩心理学上白色既

(11)、成年读者不妨想象一下这个画面：女主角把她的小脚——第二性器——放在儿子的小白脸上拍打，儿子在帮她烧鸦片，她还要儿子讲述自己夫妻之间的床事细节，而媳妇就睡在隔壁，听得见两人说话。后来这些话还传到亲戚朋友当中去。难怪她儿媳妇看着天上的月亮，说像一个小太阳。儿媳妇当然也活不长了。

(12)、郑先生长得像广告上喝可乐口福、抽香烟的标准上海绅士：圆脸，眉目开展，嘴角向上兜兜的，穿上短裤就便成了吃婴儿药片的小男孩：加上两撇八字须就代表了及时进补的老太爷：胡子一白就可以权充圣诞老人。(《花凋》)

(13)、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守候的精神的。

(14)、这段描写栩栩如生地刻画出了郑先生的玩世不恭、随遇而安的个性。

(15)、赖雅去世后张爱玲便开始了20多年闭门谢客的隐居生活，直到1995年在美国洛杉矶离世。她去世时身边没有亲人、朋友，甚至没有人知道她去世的具体时间。被人发现是在9月8日，这天正是中国农历中秋节。一代才女，就这样溘然长逝，令人唏嘘。

(16)、无论是哪一种，都不是幸福。那么什么是幸福呢？

(17)、因此张爱玲虽然身出名门，早年的生活环境却极端的阴冷和恶劣。孤僻寡情、与世隔绝、我行我素是她的个性。

(18)、每本书我们都找了专业作者和专业主播来解读，带你高效掌握每本书的精华内容，或者用独特、专业的视角告诉你这本书背后的故事和价值。

(19)、明哥当年唱这首歌的时候，达明一派还没有解散，刘以达谱的曲子精彩绝妙，毫不逊色《石头记》，黄耀明的幽婉的音色和张爱玲也很搭。

(20)、想到这，振保却高兴不起来，他现在满脑子想的都是他的前途，如果这件事传出去，他完美的人生就有了裂痕，他的名声、前程都要被毁了。

2、张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析图

(1)、张爱玲的小说还表达了“俄狄浦斯情结”，在她的一些小说中描写了人物的恋父和恋母倾向，较为典型的是《心经》和《茉莉香片》。《心经》中的许小寒和父亲之间更多不是父女之情，而是异性间的相互依恋，最后许峰为了摆脱这种罪恶的性爱，选择了一个酷似小寒的女孩子绫卿，爱的偏执毁了一个完好的家。《茉莉香片》中聂传庆身上则体现了弗洛伊德学说的“恋母情节”，从而展示了一个男孩子扭曲的心理世界。

(2)、奶茶唱得却犹如秋风过耳，流畅明快，潇洒自如。一首悲歌，被她演绎得分外“孤清”，自是别有一番风情。

(3)、张爱玲(1920-1995)，中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。

(4)、这段描写栩栩如生地刻画出了郑先生的玩世不恭、随遇而安的个性。

(5)、世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖缘花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人……无缘无故地，他只是毛骨悚然。长白介绍道：“这就是家母。”

(6)、几次未说完的话，挂在半空像许多钟摆，以不同的速度滴答滴答摇，各有各的理路，推论下去，各自到达高潮，于不同的时候当当打起钟来。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

(7)、她的绝大多数小说中是将市民与爱情相结合而演绎的一个个现代“传奇”。这样的题材特点让她的小说具备了一般通俗小说、言情小说的样貌。但事实上，张爱玲并不是一个言情小说家，她的小说写情而不言情，通俗而不低俗。这是因为有严肃与雅正做底子。

(8)、红玫瑰和白玫瑰，这两种风情，都曾是她的照影。

(9)、振保为了显示自己孝顺，把母亲接来住，母亲看到烟鹂换仆人换得比衣服还快，非常不高兴，到处宣扬烟鹂不中用，这些话吹到烟鹂耳中，烟鹂对婆婆的愤怒一点点积在心头。

(10)、所以，他在心里呼唤后来的每个情人为玫瑰，以期重温年少的爱情滋味。他最终回了国，去过人们交口称赞的安稳人生。但是，西方的玫瑰香气已经烙印在了心底，他是个聪明人知晓自己适合怎样的人生，但闻过玫瑰恣意花香的人很难摆脱它的蛊惑。他知晓中国人对朋友兄弟之情的恪守原则，但追求自由恋爱的异族火焰令他炙热。

(11)、但如此还不够，他还要让自己的人生再完美一点，于是他开始努力做一个符合传统道德的君子。

(12)、50年代张爱玲去了美国，在那里她与第二任丈夫赖雅相识。这段婚姻在一般人看来也挺奇特的。赖雅比张爱玲大29岁，是一名笃信共产主义的过气作家。两人婚后生活虽然艰难、劳碌、奔波，但相濡以沫11年，直至1967年赖雅去世。

(13)、请相信别分析，其实我不懂得爱情，其实我太怕认命

(14)、与死亡、绝望、悲哀、无光、沉默、焦虑相连，又与纯洁相关。张爱玲这里的白色显然与纯洁无关，只是暴露了现实、家庭、人性的丑陋和荒凉，展示了女性的一无所有的悲剧身份与命运。白色在此具有了一种讽刺与控诉的含义。

(15)、彼岸红楼|双面宝玉，曹雪芹的匆匆那年——解读曹雪芹

(16)、最幸福的人，未必是最完美的人，只是他懂得知足。

(17)、振保坐在床沿上，看了许久，再躺下的时候，他叹了口气，觉得曾经那个身为好男人的自己渐渐回来了。

(18)、曹雪芹本人，其实从一开始就打定主意要随“贾家”这座危楼一起倾覆。可是他用留下的这本书，放了一条生路，给所有忠于自己内心选择的人。

(19)、她继承了中国白话小说的传统，常常会用一些半文半白的词汇，如：讲到某某人说什么时，她不用“说”，而用“道”。《茉莉香片》中，人物对话都是用“道”字，“他父亲问道……传庆答道……他后母道……”这种文白夹杂的语言正是她永远也摆脱不掉的古典情节在不经意间的流露。

(20)、佟振保这个人物，用今天的流行语来概括的话，有两个词，一是凤凰男、二是渣男。通过他与红玫瑰、白玫瑰的故事，张爱玲将他的自私、虚伪、冷酷、甚至卑鄙无耻一点一点揭露出来。

3、张爱玲红玫瑰与白玫瑰解读

(1)、振保看看裁缝，他知道，男人和一个女人发生关系之后，当着别人再碰女人的身体，神情完全是两样的。

(2)、但佟振保并不愿意，娇蕊在振保的眼里是没有头脑的尤物，他只是希望从她的身体上得到满足。王娇蕊即使受到了佟振保的抛弃，依然选择了和士洪离婚，来证明自己爱过。

(3)、就像一个人也可能有迥然不同的两面一样，作为曹雪芹心中理想形象的黛玉和宝钗，在被塑造之初，代表了他心里既感性又理性的两个遐想。红玫瑰与白玫瑰，或许都是曹公心头的朱砂痣与白月光。即使林黛玉如带刺的红玫瑰般令人不得不驻足欣赏，薛宝钗也并没有被对照成白饭粒，反之薛宝钗的至理至礼如何让人感到如沐春风，黛玉也从来不是蚊子血。

(4)、彼岸红楼|罗曼蒂克·贾消亡史——解读曹雪芹

(5)、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：噢，你也在这里。

(6)、小说并没有对“红玫瑰”和“白玫瑰”两种类型的女人做出严格意义上的价值判断，而只是在很稀松平常的故事发展中揭示出她们自身的生存状态，叙写她们自身的情感体验，并在这些生存状态和情感体验中显现出她们在男权社会中所面临的生存困境。

(7)、既然他自己都说了，这是一个谁都不一定解味的荒唐故事，但却值得他赌上前途和生计，甚至性命去完成的作品，他到底在追寻什么？如果借用毛姆的《月亮与六便士》去理解，月亮已经悬在那里，而曹雪芹的人生使命就是把它摘下来。而现实是不是符合他这么做的条件，根本不在他的考虑范围之内。

(8)、还比如，1943年，23岁的张爱玲在上海横空出世，初出茅庐就如日中天，大红大紫。傅雷评价她的作品是“当今文坛最美的收获之一”，胡兰成说她是“民国世界的临水照花人”，“鲁迅之后有她，她是个伟大的寻求者”。

(9)、好了，听到这里，你就已经学会了《红玫瑰与白玫瑰》这本书里的精华内容。

(10)、与娇蕊这一次见面后，振保越来越觉得自己的妻子无趣，他把在娇蕊面前的哭泣，归咎到烟鹂的乏味。

(11)、原句为：娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光＂；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。

(12)、夏志清先生在《中国现代小说史》中提到“张爱玲受到弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响。这是从她心理描写的细腻和运用暗喻充实故事内涵的意义看出来的。”张爱玲在小说中创造性运用西方现代手法，为我们塑造了许多个性鲜明的人物形象，表达了她对当时社会、人生的看法。

(13)、搬进去这天，振保遇见一个女人，这个女人洗了一半头发，堆着一头泡沫，走出来跟王士洪说话，原来她是王士洪的妻子娇蕊。

(14)、●《风声》：一部寄往上世纪中叶、写给先驱者的篇章

(15)、这个问题的答案，其实在张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》中已经回答了。

(16)、除了白，张爱玲的作品中也屡屡出现“红”。

(17)、祖母是李鸿章的女儿，到了她的父亲养成了满身恶习，却又迎娶了一位受了西方文化熏陶、优雅而敏感的新式女性为妻，这样的家庭便不能不破碎。

(18)、振保觉得眼前这个女人疯了，王士洪有钱，又对娇蕊百依百顺，怎么看都比自己强，难道是娇蕊对自己动了真感情？

(19)、“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”在振保可不是这样的，他是有始有终的，有条有理的。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事不是尽合理想的，给他自己心问口，口问心，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。因为《红玫瑰与白玫瑰》，这句话成了脍炙人口的名言。本书收录了张爱玲1944年的中短篇小说作品。

(20)、再比如，她的母亲黄逸梵，出身封建世家，却成为那个时代第一批接受新思想的摩登女性，在张爱玲4岁时她抛下一双儿女出国留学，跟徐悲鸿学画，与胡适打牌……以一双三寸金莲踏遍欧洲大陆，实现了自己梦寐以求的自由与独立。

4、张爱玲红玫瑰与白玫瑰出自哪本书

(1)、两个人闹哄一场一个人地老天荒，聚少离多的纠缠迷惘是唯一的答案

(2)、与娇蕊几日的相处，使振保渴望亲近娇蕊的想法越来越强烈。这回，振保没有做成“柳下惠”，他与娇蕊成为了情人。

(3)、《封锁》里有这样一段对女人白色手臂的描写：

(4)、除了写衣、写食、写房以外，《红玫瑰与白玫瑰》里还写了两段文字是关于“行”的，就是关于车。这两段文字都非常重要。当时男主角还在犹豫“朋友妻不可欺”，他怀疑女的有点放荡，他不知道自己到底想怎么样。

(5)、由说书、话本衍化而来的世情小说大多采用说书人的“全知视角”和“讲故事”口吻来描述世俗人情，张爱玲的作品部分保留了这种传统。如《第一炉香》，开头和结尾出现了“说话人”，引出和结束了故事；而《倾城之恋》和《金锁记》中，叙述人未直接出面，但故事的开端和结尾还是有“说话人”的“画外音”的，《倾城之恋》选择“胡琴”做楔子，《金锁记》则以咏月为线索，并且开头与结尾相呼应。

(6)、在中国现代作家中，张爱玲是与民族传统联系最紧密的作家之一。她的创作在继承和借鉴民族传统美学的基础上，形成了自己独特的风格：在传统风韵中凸显现代个性，从古老文化中渗透现代气息，可以说张爱玲是一个立于中国古典文化基座上的现代作家。

(7)、由说书、话本衍化而来的世情小说大多采用说书人的“全知视角”和“讲故事”口吻来描述世俗人情，张爱玲的作品部分保留了这种传统。如《第一炉香》，开头和结尾出现了“说话人”，引出和结束了故事；而《倾城之恋》和《金锁记》中，叙述人未直接出面，但故事的开端和结尾还是有“说话人”的“画外音”的，《倾城之恋》选择“胡琴”做楔子，《金锁记》则以咏月为线索，并且开头与结尾相呼应。

(8)、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。

(9)、这是《金锁记》里关于一对男女定婚之后外出的描写，只不过是动作，但却写活了心理的微妙、羞涩与拘谨。

(10)、他总以为，那朵玫瑰，那份爱情失去了还是会寻回来的。只要自己走在康庄大道上，便有数不清的玫瑰供自己挑选。可是，那朵玫瑰只能停留在他年少的记忆里，那些回不去的过往时光里。

(11)、“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，用来形容人生坎坷和无奈，高度的概括和准确。

(12)、这是作为曹雪芹本人的可贵，也是我们的幸运。

(13)、在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应当是她。这完全不对，然而他竟不能止住自己。应当是她哭，由他来安慰她的。她也并不安慰他，只是沉默着，半晌，说：“你是这里下车罢？”

(14)、在心理感觉的描写中，《金锁记》中曹七巧赶走姜季泽之后内心感觉的描写堪称经典，她一怒之下打翻了佣人端来的给季泽喝的酸梅汤，姜季泽只好狼狈离去，此时：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴往下滴，像迟迟的夜漏――一滴，两滴……一更，二更……一年，一百年。”这慢慢的一滴一滴仿佛在替七巧计算另一种时间――心理时间。通过这个主观特写镜头，把七巧突发情绪后内心的恍惚、难言的空虚表现得异常准确和精彩。

(15)、其实，当时七巧年纪也不是很大，应该三十左右。高全之分析过，为什么不能再找别的男人？阻力是小脚和鸦片。

(16)、不久，振保便回国了。因为成绩优异，毕业之前振保已经接了一家老牌染织厂的聘书，一回上海便去就职。

(17)、小说生动地呈现了新旧交替时期人们的生活情感和婚姻状态，对这两位女性的行为和心理变化大量着墨，通过跌宕曲折的故事情节，再现了女性在男权意识统治的社会下生活的困境，揭示了悲剧产生的根源。

(18)、郑先生长得像广告上喝可乐口福、抽香烟的标准上海绅士：圆脸，眉目开展，嘴角向上兜兜的，穿上短裤就便成了吃婴儿药片的小男孩：加上两撇八字须就代表了及时进补的老太爷：胡子一白就可以权充圣诞老人。(《花凋》)

(19)、反对薛宝钗的人，最常用的理由，就是宝钗个人和劝诫宝玉对于“仕途经济”的追求，与《红楼梦》传达的价值观不符。

(20)、长大后，会发现即使拥有那样多类似爱情的情感，自己的心也不会如从前那般悸动。爱情从来都不是正确选择的结果，它只在某个特定的时间出现，然后转瞬即逝。

5、张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

(1)、这是《金锁记》里关于一对男女定婚之后外出的描写，只不过是动作，但却写活了心理的微妙、羞涩与拘谨。

(2)、那些所谓的“对立”，到底是不是天生的隔阂呢？其实，宝钗和黛玉，同作为大观园中最出众的女子，在才学和对人生的理解上，其实颇能彼此心领神会。就在上面提到的宝玉听了《寄生草》悟禅机胡诌“焚花散麝”之后，钗黛两人，一个设偈让他哑口无言，一个援引故事和语录，彼此配合无间，十分给力地把宝玉从牛角尖中拔出来了。

(3)、张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。中国古典小说讲究两点：一是“草蛇灰线，伏脉千里”，叙述描写要首尾一贯，前后照应；一是“憎而知其善，爱而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。这两点，张爱玲把握的很好。在张爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一个作恶多端、坏透了的人物，大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。

(4)、原文是这样的：普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上。就在这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。

(5)、但更令佟振保更不敢相信的是孟烟鹂居然与裁缝私通，这个事使他的认知发生了极大的倾斜与错位。从此以后，他开始公开嫖娼、疯狂地变本加厉来砸碎妻子、砸碎自己、砸碎这个家。

(6)、或许那个老弄堂里，一身优雅旗袍的张爱玲，会让人眼前一亮。